水西寓目同梁幼寧明府賦
柳條將荇帶，隔水故相牽。
欲采芙蓉贈，仍愁不見蓮。
藁砧原自在，不是野鴛鴦。
縱有憶君意，其如水一方。
含笑掩羅襦，佯羞入深竹。
漫勞贈妾辭，不解迎郎曲。
東家亦有施，西家亦有施。
不知花阿那，空自顰娥眉。
柳條將荇帶，隔水故相牽。
欲采芙蓉贈，仍愁不見蓮。
藁砧原自在，不是野鴛鴦。
縱有憶君意，其如水一方。
含笑掩羅襦，佯羞入深竹。
漫勞贈妾辭，不解迎郎曲。
東家亦有施，西家亦有施。
不知花阿那，空自顰娥眉。
柳條和荇帶，隔著河水似乎故意相互牽連。想要采摘芙蓉贈送，又發愁見不到蓮花。丈夫原本是在家的，并非那野鴛鴦。縱然有思念你的心意，無奈你遠在水的另一方。含笑掩住羅衫，假裝害羞躲進幽深的竹林。白白地勞煩你贈給我言辭，卻不懂我迎接情郎的心意。東家有人施舍，西家也有人施舍。不知花兒怎么樣了，只能白白地皺著眉頭。
將：和。荇帶：荇菜細長如帶。
芙蓉：荷花。蓮：諧音“憐”，有憐愛之意。
藁砧：古代處死刑，罪人席藁伏于砧上，用鈇斬之。鈇、夫同音，后因以“藁砧”為婦女稱丈夫的隱語。
水一方：出自《詩經·蒹葭》“所謂伊人，在水一方”，指對方在水的另一邊，難以接近。
羅襦：絲綢短衣。
施：施舍，這里可引申為給予的感情等。
阿那：婀娜，美好的樣子。
顰娥眉：皺眉，形容憂愁、哀怨。
具體創作背景不詳，但從詩的內容來看，可能創作于一個男女情感有所阻隔的情境下。或許當時社會風氣對男女交往有一定限制，又或者是女子與丈夫或情郎因某些原因不能經常相聚，從而引發了女子的情思和感慨。
這首詩主旨圍繞女子的情感展開，展現了她的相思之苦和無奈哀怨。其突出特點是運用多種意象和表現手法，委婉含蓄地表達情感。在文學史上雖可能未產生重大影響，但體現了古代詩詞中對女性情感細膩描繪的傳統。
此地不知誰作宰，即知欲訪恐生嗔。多君官久情如舊，陌路猶能識故人。
連錢出塞蹋沙蓬，豈比當時御史驄。逐北自諳深磧路， 連嘶誰念靜邊功。登山每與青云合，弄影應知碧草同。 今日虜平將換妾，不如羅袖舞春風。
樓上春深乳燕來，半簾花影自徘徊。 子規聲里黃昏月，叫斷東風夢不回。
熏風池館新篁，片紅飛盡驚梅雨。紈扇初裁，羅衣乍試，又逢重午。萬戶千門，游人爭出，俱懸艾虎。看碧蒲縈恨，朱榴沾醉，似續離騷舊譜。 惆悵韶華易換，最關心、畫船簫鼓。當年沉水，今朝寒食，依然荊楚。抉目城邊，捧心臺畔，恨垂千古。霎時間惟見，清江一曲，綠蓑漁夫。
一舸歸來，何太晚、鬢絲如織。謾歡息、凄涼往事，盡成陳跡。山迫暮煙浮紫翠，溪搖寒浪翻金碧。看長虹、渴飲下青冥，危欄濕。誰可住，煙蘿側。俗士駕，當回勒。伴巖扃，須是碧云仙客。風月已供無盡藏，溪山更衍清涼國。恨謫仙、蘇二不曾來，無人說。
暖靄浮晴御。鎖垂楊、籠池罩閣，萬絲千縷。池上曉光分宿霧，日近群芳易吐。尋并蒂、闌干凝佇。不信釵頭飛鳳去，但寶刀、被妾還留住。天一笑，萬花妒。 阿嬌正好金屋貯。甚西風、易得蕭疏，扇鸞塵土。一自昭陽扃玉戶，墻角土花無數。況多病、情傷幽素。別殿時聞簫鼓奏，望紅云、冉冉知何處。天尺五，去無路。
云接蒼梧，山莽莽、春浮澤國。江水漲、洞庭相近，漸近空闊。江燕飄飄身似夢，江花草草春如客。望漁春、樵市隔平林，寒煙色。方寸亂，成絲結。離別近，先愁絕。便滿篷風雨，櫓聲孤急。白發論心湖海暮，清樽照影蒼浪窄。看明年、天際下歸舟，應先識。
斗柄回秋律。素蟾飛、冰霜萬里，滿川金碧。得月偏多何處是，惟有橋南第一。正野迥、西風寒寂。丹桂婆娑疏影在，想微瑕、未累千金璧。河漢遠，澹無跡。知君有句酬佳夕。盡高歌、胡床自倚，露漙珠溢。坐到參橫星欲暗，隱隱天低似笠。但絡緯、悲啼催織。吟詠凄涼翻有恨，諒知音、人遠空追憶。誰為置，鄭莊驛。
清陰一架，顆顆蒲萄醉花碧。
長橋春水拍堤沙。疏雨帶殘霞。幾聲脆管何處，橋下有人家。宮樹綠，晚煙斜。噪閑鴉。山光無盡，水風長在，滿面楊花。
十里青山遠，潮平陸帶沙。數聲啼鳥怨年華。又是凄涼時候、在天涯。 白露收殘暑，清風襯晚霞。綠楊堤畔問荷花。記得年時沽酒、那人家。
成都好，蠶市趁遨游。夜放笙歌喧紫陌，春邀燈火上紅樓。車馬溢瀛洲。人散后，繭館喜綢繆。柳葉已饒煙黛細，桑條何似玉纖柔。立馬看風流。
落日長亭柰爾何，得歸今日又關河。春來鴻雁離群去，江上黿鼉憶客過。
白發故人鄉夢斷，青山是處旅愁多。舊游正及梅花發，一曲誰堪入楚歌。
苦相身為女，卑陋難再陳。 男兒當門戶，墮地自生神。 雄心志四海，萬里望風塵。 女育無欣愛，不為家所珍。 長大逃深室，藏頭羞見人。 垂淚適他鄉，忽如雨絕云。 低頭和顏色，素齒結朱唇。 跪拜無復數，婢妾如嚴賓。 情合同云漢，葵藿仰陽春。 心乖甚水火，百惡集其身。 玉顏隨年變，丈夫多好新。 昔為形與影，今為胡與秦。 胡秦時相見，一絕逾參辰。
揖坐樓頭夜，酒杯生菜盤。 交情三月暮，細雨一燈寒。 談笑響如在，賡酬墨未乾。 死生千古別，西日照闌干。
